上世纪20年代末，埋葬着乾隆、慈禧等历史人物的清东陵遭遇了一场“浩劫”，孙殿英为了筹集军费，率手下士卒炸开了陵墓，将其中的随葬品几乎洗劫一空，其中受损最严重的便是慈禧地宫。他们只对金银珠宝感兴趣，其他的物品如衣服、书籍、字画等被随意丢弃在地上，惨遭损毁，之后又被附近的百姓捡走，流落民间。

图片

而这些文物中，有一件书法真迹运气极好，不仅全卷一字未损，而且还被收藏家妥善保存，如今藏于台北故宫博物院，它就是黄衍相《草书秋兴八首》。黄衍相是明末首屈一指的草书大家，林散之称其字“狂肆过于香光，秀逸多于觉斯。”也就是论狂放大气，比董其昌更胜一筹；而较之王铎，又多了几分秀润飘逸的文人之气。

图片

黄衍相的字极受文人士大夫和王公贵族的推崇，乾隆即位后多次派人寻找。乾隆二十年（1755年），云南巡抚爱必达将这部《草书杜甫秋兴八首》作为贺礼献给皇帝。乾隆极为喜爱此作，朝夕展玩临摹。此后一直藏于内府，慈禧死后它被作为陪葬品带入地陵。

图片

此作为纸本册页，总计16折、32页，每页纵约31.8厘米、横约20.5厘米，总长度超过6.5米，全文500余字，字径大小错落，在3至7厘米之间。黄衍相的草书取法于张旭、米芾、鲜于枢、康里巎巎诸家，雄奇跌宕而不失雅隽文人之气，将法度与意趣和谐统一。

图片

此作起笔多遵循“一搨直下”古法，笔画圆转中隐含提按变化，笔笔断而意相连。通过笔尖的轻重变化形成粗细粗的波动感，避免了单调平拖。同时借鉴怀素笔锋绞转，侧锋转中锋的瞬间完成笔势换向。

图片

黄衍相的结字可概括为“稳中求险，险中复正”，通过笔画的欹侧、微曲与左右横画、撇捺的不等长，形成“似欹反正”的视觉效果，偏旁的大小对比强化节奏感，却因重心的稳定而不显杂乱。字形的聚散变化，暗合诗句的情感起伏。这种结字方式，展现出文人草书特有的雅致分寸感。

图片

墨法浓淡变化自然，浓墨铺毫，书写过程中因墨色渐淡，出现枯笔效果，因中锋行笔而不失力度。王穉登称其“草法出入旭、素，而能自敛锋芒，不失文质彬彬之度”。黄衍相的草书《秋兴八首》以扎实的帖学功底，严守晋唐门径，结字上善用巧思，却不逾文人书写的雅正边界；墨法在无意之中见匠心。

图片

这种“守正出新”，恰是明代中期文人书法的典型缩影，为后人理解草书“从法度到性情”的转化提供了标准的“范本”，这才是古人狂草书的标准写法。

图片

图片

本站仅提供存储服务，所有内容均由用户发布，如发现有害或侵权内容，请点击举报。